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Karsh, un homme d’affaires innovant et veuf en deuil, construit un appareil pour se connecter avec les morts sur un linceul funéraire. Diane Kruger a remplacé Léa Seydoux dans le rôle. En vedette sur Film Junk Podcast : Épisode 961 : Into the Brutal + TIFF 2024 (2024). Comparé au très médiocre « Future Crimes », l’effort précédent de Cronenberg et son retour au sous-genre de l’horreur corporelle qui l’a rendu célèbre, « The Shrouds » est une fois de plus quelque chose… d’acceptable, est-ce le bon mot ? Mais tout comme le film précédent, dans presque toutes les scènes de « The Shroud », vous penserez probablement à un autre film similaire de Cronenberg qui l’a probablement fait mieux. Peut-être plus important encore, vous repensez à l’incroyable « Crash », qui a exploré des thèmes similaires de voyeurisme effrayant et de fascination sexuelle pour la mort, la décomposition physique et les blessures d’une manière beaucoup plus mémorable. C’est le fléau des cinéastes talentueux et âgés de voir leur dernier travail constamment comparé à leurs chefs-d’œuvre précédents, mais c’est aussi inévitable lorsque ces cinéastes manquent clairement d’idées nouvelles. Le fait que l’histoire, qui est bien plus vaste que “Future Crime”, ne mène littéralement nulle part n’est pas le problème principal – c’est juste un épiphénomène qui nous permet de jouer avec des thèmes plus fondamentaux. Mais c’est toujours une quête exigeante de notre héros plutôt fade à travers une sorte d’enquête qui devient de plus en plus fastidieuse à chaque minute. Je vous mets au défi de vous soucier vraiment des réponses entourant les nombreux mystères au cœur de “Platanus”. Non pas que vous deviez vous attendre à des réponses du tout. C’est la psyché de notre protagoniste qui compte, comme le montre clairement la scène d’ouverture (et je pense la scène finale, qui a amusé une partie du public en jetant l’histoire de manière assez spectaculaire au milieu de nulle part). Ces deux scènes contribuent à transmettre l’idée que l’histoire porte en réalité sur le deuil de la perte d’un être cher, ce qui est logique étant donné que Cronenberg a utilisé la mort de sa femme pour cette histoire. Mais là encore, tout cela ressemble à une variation tardive (si ce n’est à une véritable reprise) de ce que Cronenberg a déjà fait et dit, plutôt qu’à une nouvelle approche tardive des mêmes questions. Ce qui m’agace le plus, c’est que le protagoniste n’a jamais l’impression d’être vraiment préoccupé par ce qui lui arrive ; Vincent Cassel, qui est certainement à égalité avec James Woods ou James Spader, est plutôt bon dans le rôle d’un entrepreneur technologique cool et cool qui s’intéresse au minimalisme et à la cryptonécrophilie, mais lorsqu’il s’agit d’exprimer une quelconque forme de compulsion et de fascination, il n’en a tout simplement pas assez pour soutenir le film. Pire encore, sa prétendue fascination ne semble jamais réelle, authentique ou absorbante. Il n’y a pas de descente dans l’ombre pour notre héros, pas de voyage à travers les marais inexplorés et dégoûtants de son âme – ou de la société moderne. Et c’est ce qui me semble le plus décevant dans « The Shrouds ». Comment l’autre moitié du travail du réalisateur, la technologie, n’est jamais vraiment abordée. Ses meilleurs films d’horreur explorent l’inconscient collectif et la façon dont nous, les humains, nous rapportons à la technologie. Comment il n’y a pas de réelle opposition entre l’organique et la machine, mais une véritable symbiose naissante. Comment nos instincts et nos désirs inconscients de se réapproprier, de se connecter et de faire des choses innommables avec nos gadgets nous ont en tête. Rien de tel ici, avec une prémisse intéressante qui n’est jamais vraiment explorée. L’introduction des téléphones portables, des Tesla autonomes et de l’IA personnelle semble cocher des cases peu inspirantes. La partie assistante IA de l’intrigue devrait, comme tant d’autres choses, être développée, même si je comprends l’idée – derrière nos machines et notre technologie supposée autonome, il y a nous et nos désirs inavoués et honteux. C’est dommage que « The Shrouds » choisisse de rester à la surface plutôt que d’exhumer les cadavres qui hantent nos fantasmes.